넷플릭스는 2분기 매출 125억6,000만 달러와 33.4%의 영업이익률을 기록했지만, 성장 둔화 우려로 주가는 약 10% 하락했다. 회사는 생성형 AI와 광고, 라이브 스포츠, 게임 투자를 확대하며 스트리밍 서비스를 종합 엔터테인먼트 플랫폼으로 전환하고 있다.

미국 FCC가 공연 출연과 라디오 선곡을 맞바꿨다는 ‘쇼올라’ 의혹과 관련해 아이하트미디어와 3년간 준법관리 강화에 합의했다. 한국의 매일경제TV 선행매매 수사와 함께, 방송의 편성권과 영향력은 사적 이익이 아니라 공공성과 투명성 위에서 행사돼야 한다는 점을 보여준다.

미국 디렉TV와 스크립스가 재송신료 갈등으로 5주간 중단됐던 54개 지역방송의 송출을 재개했다. 한국에서도 지상파 재송신료와 PP 콘텐츠 사용료 분쟁이 반복되면서 시청권이 사업자 협상의 수단으로 활용될 위험이 커지고 있다.

제78회 프라임타임 에미상(78th Primetime Emmy Awards) 후보 발표에서 HBO 맥스(HBO Max)는 122개 후보로 단일 플랫폼 1위에 올랐고, 넷플릭스(Netflix) 111개, 애플 TV(Apple TV) 87개가 뒤를 이었다. 이번 후보 지형은 스트리밍 경쟁이 단순한 콘텐츠 물량전에서 벗어나, 플랫폼을 대표하는 프리미엄 오리지널과 장르별 대표작을 얼마나 안정적으로 만들어내는가의 경쟁으로 이동하고 있음을 보여준다.

크리스토퍼 놀란(Christopher Edward Nolan)의 ‘The Odyssey(오디세이)’는 『오디세이아(The Odyssey)』를 처음 영화화한 작품은 아니지만, IMAX 70mm라는 현대 극장 기술로 고대 서사시를 다시 체험하게 만드는 대형 신화 액션 영화다. 시사회 이후 언론 반응은 IMAX 촬영과 스펙터클, 배우들의 연기에 대한 호평이 우세하지만, 일부에서는 전개와 리듬이 다소 투박하다는 신중론도 제기되고 있다.

‘나 혼자만 레벨업’은 한국 웹소설·웹툰에서 출발해 글로벌 애니 팬덤을 확보하며 극장판 ‘Solo Leveling: Beyond the System’으로 확장되고 있다. 이번 극장판 발표는 팬덤이 단순한 소비자를 넘어 IP의 유통 전략과 프랜차이즈 확장을 움직이는 핵심 동력이 됐음을 보여준다.

VidCon 2026은 팬과 크리에이터가 만나는 축제를 넘어, AI 제작도구·커머스·브랜드 협업·수익화 솔루션이 결합된 크리에이터 산업 박람회로 확장됐다.숏폼과 플랫폼 알고리즘 중심의 콘텐츠 환경 속에서 크리에이터는 단순한 개인 창작자가 아니라, 팬덤·상품·광고·데이터를 운영하는 하나의 미디어 비즈니스로 진화하고 있다.

메타가 ‘TV용 인스타그램(Instagram for TV)’을 미국 내 삼성 스마트TV로 확대하면서, 릴스(Reels)는 스마트폰을 넘어 거실에서 함께 보는 콘텐츠로 이동하고 있다. 이번 확장은 단순한 기기 지원이 아니라 유튜브가 장악한 TV 시청 시간과 커넥티드TV(CTV) 광고 시장을 겨냥한 소셜미디어 플랫폼의 거실 진출이다.